初期作品から『アメリカの友人』、『パリ、テキサス』、『ベルリン・天使の詩』、最新作『夢の涯てまでも』まで、自らの、そして映画の深い始まりを論じるヴェンダースの全貌。

なぜ映画を撮るのか？
時のうつろい　運動の持続
「僕の人生がノン・ストップのハリウッド映画だったらなあ。だってセルロイドのヒーローなら痛みを感じたりはしないだろう…」
主人公は他の人たちである
さすらい
アメリカの友人
リヴァース・アングル―ニューヨーク・シティ　１９８２年３月
６６６号室
映画泥棒
かつて映画にどよめいていた声に別れを告げて
物語の不可能性
東京画
計器のない盲目飛行のように
いかにして小さな従属関係は巨大なものになったか
まさに記述不可能な映画の最初の記述
イングマール・ベルイマン（について、ではなく）のために
想像の映画の歴史
天使の息吹
編者〈ミヒャエル・テーテベルグ〉による補足（ヴィム・ヴェンダースインタビュー
ヴィム・ヴェンダース略年譜）
ヴェンダース、ドイツ、そしてユートピア