ジョイスにとって“歌に高められた人間の声は最高にして最も清らかな音楽の顕現”であった。ジョイスがいかにオペラの歌詞をわがものとし、『ユリシーズ』『フィネガンズ・ウェイク』に反映させたか。１４のオペラを通してジョイスを考え、ジョイスを通してオペラを語る。

第１部　ジョイスとオペラ
第２部　ジョイスと個々のオペラ作品（作曲家の生年順に）（モンテヴェルディ『オルフェオ』―葬送の歌
モンテヴェルディ『ポッペアの戴冠』―愛欲の見本図
モーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』―カタログの歌
モーツァルト『魔笛』―フリーメイソン
ベッリーニ『夢遊病の娘』―「すべては失われ」
ベッリーニ『ノルマ』―「清らかな女神」
ドニゼッティ『愛の妙薬』―媚薬の効用
ドニゼッティ『ランメルモールのルチア』―狂乱の娘
フロトー『マルタ』―「夢のように」
ヴェルディ『ナブッコ』―祖国愛
ヴェルディ『椿姫』―再生への願望
ワグナー『トリスタンとイゾルデ』―愛の死
プッチーニ『トゥーランドット』―謎かけ花嫁
シュトラウス『サロメ』―七つのベールの踊り）