維新派とは一体なんだったのか。あらわれる“劇場”、かわたれどきの言葉、さしだされた地図、たどる記憶、ながれる風景。

序　松本雄吉とその演劇
１　劇場×芝居（維新派のアジア―『台湾の、灰色の牛が背のびをしたとき』を中心に
維新派と一九二〇年代のドイツ・アヴァンギャルドたち
方向／演出を模索する―地図化、物質性、演劇生態
場所との対話―劇団維新派のサイトスペシフィック・パフォーマンス）
２　音楽×言語（『呼吸機械』（二〇〇八）―声とスケールの劇
すれちがいの意味論―維新派のことばと相互行為
記録メディアとしてのパフォーマンス台本に関する試論―維新派『ｎｏｓｔａｌｇｉａ』の上演台本の創造性）
３　時代×都市（瞳は精神よりも欺かれることが少ない―大阪と美術家／松本雄吉の周辺をめぐって
立ち続けることの快楽―芸能史から見た維新派
Ｎｏ　Ｃｏｕｎｔｒｙ　ｆｏｒ　Ｏｌｄ　Ｍｅｎ―海外の視点から見た維新派
美術と演劇の間―具体美術協会と維新派との接点をさぐる
焼酎の入った透明の瓶
「わたしはこの町を知らない」―松本雄吉とノスタルジー）
４　旅×松本雄吉（ストリップ小屋の楽屋で熱中した、松ちゃんの「漢字当てゲーム」―松本雄吉との出会い、そして『日本維新派』
踊ろう、朝まで、その地図で。―演出家・松本雄吉（作品『ＰＯＲＴＡＬ』を通じて）
幻の維新派天草公演―松本雄吉の帰郷
様々な「所作」に関する断片的な記憶について）