あの時代人々は何を見たのか。満洲事変後、日本は中国で戦争を拡大し、やがて米英などとの戦争に突入していった。当時の映画は、娯楽としてだけでなく、ニュース映画などをとおして一大映像メディアへと急成長していた。その影響力の大きさから、体制側は国策遂行の一環として映画に強い期待を寄せた。本書では、日本国内の映画領域と、満洲、朝鮮、台湾、中国、ドイツに関する考察を交差させて、越境的な視点から「戦時下の映画」の多様な様相を浮かび上がらせる。

はじめに　「映画戦」への遠い道程
１　戦争の時代と映画（映画統制構想の展開と映画工作
“戦ふ映画館”―戦時下のオフ・スクリーン
日中戦時下の農村巡回映画の活動
教化映画か教材映画か―「動く掛図」論争以後の教育映画／映画教育の言説と実践
戦時下の映画ジャーナリズム）
２　越境する映画（初期満映について―雑誌『満洲映画』の記事から
『東遊記』論
朝鮮映画の戦時体制―第二世代朝鮮映画人と映画国策
越境する植民地劇場―日帝末期・呉泳鎮のシナリオを中心に
映画と台湾総督府の南進政策
占領下の上海映画と日本映画―文化融合と非協力
“大東亜の歌姫”李香蘭の表象性―“幻”の映画『私の鴬』再検証
ドイツの銀幕における“大東亜戦争”）