序章　劇作家「岸田理生」を知るために（先行研究紹介
岸田理生の歩みと、本書の分析対象に関して
七〇年代のカウンター・カルチャーとの関係）
第１章　未刊行初期作品について―寺山理論の応用と独自の劇世界構築の試み（劇構造の応用―『夢に見られた男』（一九七七）と『洪水伝説』（一九七七）を中心に
身体論への関心―『解体新書』（一九七八）と学習ノート「言語」を中心に
文体の模索―ワークショップ戯曲『凧』（一九七九）と学習ノート「鏡花」を中心に）
第２章　近代日本へのまなざし（「個」であることの肯定―二・二六事件を描く三作品、戯曲『臘月記』（一九七九）、映画脚本『悪徳の栄え』（一九八八）、テレビドラマ脚本『密愛―２・２６に散った恋―』（一九九一）を巡って
『糸地獄』のクロノトポス―初演・オーストラリア公演を中心に）
第３章　異なる「言葉」を求めて（俳優の身体性へのまなざし―『四重奏―カルテット』（一九九三）の演出に関して
『リア』（一九九七）における「母」を巡って
『ディスディモーナ』（二〇〇〇）の諸問題―戯曲と演出の対照研究を通じて
「分有」の概念―『ソラ　ハヌル　ランギット』（二〇〇一）の演出に関して
手話という視点―車座の実践と岸田理生の戯曲を通して）