戦後日本映画の黄金期を代表する小津安二郎、溝口健二、黒澤明、木下恵介、今井正の作品を、綿密なショット分析によって主に外国映画と相互比較をし、さらに他の芸術や芸能との連関にも言及しながら、テクスト間の影響関係や相互作用を明らかにする。戦前の作品が中心だった『日本映画における外国映画の影響―比較映画史研究』（１９８３年）上梓後に執筆された遺稿を今回あらたに編集した。

日本映画の雰囲気
１　小津安二郎（小津と歌舞伎
二人の老やもめ―小津映画“移りの詩学”の誕生
無限の“空”の入れ子構造―伝統芸術と『晩春』のテクスト連関
『東京物語』の時空の揺らぎ）
２　溝口健二（『近松物語』と下座音楽）
３　黒澤明（『素晴らしき日曜日』―黒澤明とＤ．Ｗ．グリフィス
『酔いどれ天使』と対照の語り
『裸の町』の『野良犬』への影響―両作品に関する内外の言説の史的展望
『野良犬』における反射性
『羅生門』の光と影の錯綜
『七人の侍』と外国映画）
４　木下恵介（『わが恋せし乙女』のテクスト連関
木下恵介とフランク：キャプラ
リリー・カルメンて誰だ―テクスト連関の申し子
『二十四の瞳』のテクスト連関―ジャン・ルノワールから歌尽し人揃えまで）
５　今井正（『青い山脈』と『ミネソタの娘』―占領下の今井映画と欧米映画のテクスト連関
『また逢う日まで』と『ピエールとリュース』―二作品の窓ガラス越しのキス・シーンの差異の意味
『どっこい生きてる』と『自転車泥棒』―戦後の革新的西欧映画と日本映画との一つの出会い）
成瀬巳喜男の映画的宇宙