邦画はたんに「娯楽の王様」だったわけではない。

１　邦画はたんに「娯楽の王様」だったわけではなかった（“戦後”の太陽―「二十三回忌法要」大イベントをめぐって『銀座の恋の物語』（監督・蔵原惟繕）
原爆と戦後―「実在」と「虚妄」をめぐって『その夜は忘れない』（監督・吉村公三郎）
続・原爆と戦後―「体験」と「思想」をめぐって『カールじいさんの空飛ぶ家』（監督・ピート・ドクター）　ほか）
２　『陽のあたる坂道』と『緋牡丹博徒』の狭間に観る六〇年代の光と闇（戦後“映画＝文学”としての『陽のあたる坂道』
任侠映画の中の“女”、藤純子をめぐって
日活アクション映画の興亡―石原裕次郎伝説の時代
東映「任侠」映画―その始まりと終わり）
３　天野恵一インタヴュー（聞き手・構成　本間健彦）（“映画少年”時代からの流れを読み解く）