日本の中国侵略、満洲国成立という不幸な時期をはさみながらも、戦後の新中国成立まで、日中の映画人たちは相互に影響を与えあってきた。両国間の映画往来はどのようになされ、どのように表象されてきたのか？満映で映画の編集に携わり、その後も新中国にとどまり『白毛女』の編集を手がけた岸富美子氏への貴重なインタヴューも収録する。

第１章　岩崎昶の神話―『私の鴬』への道（プロキノと岩崎昶
中国映画との邂逅
満映入社
『私の鴬』
戦後の岩崎）
第２章　満映・新中国・『白毛女』―岸富美子インタヴュー（前説
岸富美子インタヴュー）
第３章　満洲をめぐるメロドラマ（満洲という問題
国策プロパガンダ『新しき土』と『大日向村』
引揚げのメロドラマ『流れる星は生きている』
メロドラマ論理的廃棄としての大島渚『儀式』
結びに）
第４章　冷戦の狭間で―一九五〇年代の日中映画交流・人民連帯と涙（はじめに
「竹のカーテン」を突き破って
新中国映画の需要―『白毛女』を中心に
日本映画は新中国へ
『白毛女』、『二十四の瞳』そして『黄色い大地』
結びに）
第５章　日本映画のなかで中国はどのように描かれてきたか（敵の不在―戦中から戦後へ　一九五〇年代
敵か味方か―軍隊喜劇から戦争アクションへ　一九六〇年代
大島渚の『アジアの曙』と竹内好の明治維新百年祭
ドキュメンタリー映画『夜明けの国』）