無の美学から日常の政治性へ。小津は保守的で日本的なのか。だとしても、それはどういう意味でか。映画産業との関係を含め、大不況や戦争、復興など、近代性と葛藤する同時代の日本の歴史的文脈のなか、それとせめぎ合う作品を精緻に読み解き、新たな小津像を提示した国際的力作。

第１章　初期の小津―小市民映画と日常的リアリズム（松竹の誕生―小山内と野村
蒲田調と日常のリアリズム
日本の中産階級と小津の小市民映画
日常における逸脱）
第２章　過渡期における小津―サウンドの到来とファミリー・メロドラマ（小津とトーキー
喜八もの―ノスタルジックな世界への／からの旅
共感における連帯―小津の女性映画）
第３章　戦時期の小津―ブルジョワ・ドラマと国策映画の間で（軍国主義との妥協―大船と小津の戦時期
ブルジョワ婦人と日常のジェンダー・ポリティクス
不在の父と小津のヒューマニズム的戦争ドラマ）
第４章　戦後の小津―占領期の小津映画と復興された東京（戦争、戦後、近代
占領期の小津映画における日常とジェンダー関係
一つの都市の二つの物語―復興された東京と失われた東京）
第５章　晩年の小津―新世代と新サラリーマン映画（新世代
新生活）