小津は細部に宿る。映画もまた文学テキストである。精読することではじめて明らかになるディテールに込められた小津の映像美学の核心、そして戦争と死の影。

１　死の影の下に（『父ありき』―死者の集合性、あるいは「無」へ
『宗方姉妹』―ドン・キホーテの運命、あるいは激発する暴力
『麦秋』―死者の眼、そして麦穂の鎮魂
『東京物語』―死の影の下に）
２　小津安二郎と戦争（「敗けてよかった」再考―小津安二郎の戦争・序説
「敗けてよかった」三考―小津安二郎「海ゆかば」と「軍艦マーチ」のあいだ
小津安二郎の見つめた戦争）