金原ひとみの文学世界―世界との“距離感”をはかること（泉谷瞬）
『蛇にピアス』―反・社会的な身体（松下優一）
『蛇にピアス』―身体改造によるジェンダー規範の破壊（堀川なつみ）
『アッシュベイビー』―意に介さない言葉の世界と幽霊たちという生―関係（金昇渊）
『ＡＭＥＢＩＣ』―アディクションを捉え返す（片岡美有季）
『オートフィクション』―虚構を生きる（大西永昭）
『ハイドラ』―食べることと人間関係（藤原崇雅）
『星へ落ちる』―遅延される幸福への依存の物語（柳井貴士）
『ＴＲＩＰ　ＴＲＡＰ』―「二人組」の女の可能性（瀬口真司）
『ＴＲＩＰ　ＴＲＡＰ』―“私”はどこにあるのか（木下幸太）
『マザーズ』―喪失を生き延びる手だて（永井里佳）
『マザーズ』―「母親」を／は後悔する（スペッキオ・アンナ）
『マザーズ』―「幻想ではなく、生々しい生き物」として（陳晨）
『マリアージュ・マリアージュ』―マリアージュの（不）可能性（安藤陽平）
『マリアージュ・マリアージュ』―相手を「他人」のままで愛するために（濱下知里）
『持たざる者』―“家族”という幻想とＳＮＳの向こう側（神村和美）
『軽薄』―「色とりどりの風鈴」の記憶（松本拓真）
『クラウドガール』―『クラウドガール』のフェアな関係―雲を掴むような話（錦咲やか）
『アタラクシア』―ドーナツの穴という存在と不在（山〓眞紀子）
『パリの砂漠、東京の蜃気楼』―「私」を生きさせる方法、あるいはコロナ禍への助走（尾崎名津子）〔ほか〕