メディアの協働・モードの交錯。映画はいつの時代も文学との協働によって活性化され、文学もまた映画との交流の中で変異を遂げてきた。川端康成原作などの“文芸映画”を中心に、アニメ、ミステリー、スリラーなどのジャンルも含め、映画と文学の多様な相関をとらえ直す。

１　ジャンルとメディアの形成（カリガリからドグラ・マグラへ
女性文芸映画というジャンル―その発端と終焉
アニメーションと絵本、児童雑誌の往来―一九五〇年前後における動向より
現代の恐怖、真実の二重化―一九六〇年前後のスリラー映画とその周辺）
２　協働とメディア・ミックス（安部公房の残響―勅使河原宏『サマー・ソルジャー』試論
探偵とノスタルジアの視線―『獄門島』をめぐって
大江健三郎の映画観と小説―『臈たしアナベル・リイ―総毛立ちつ身まかりつ』論）
３　川端康成の小説と映画―パリ国際ワークショップより（川端康成の文学と映画の特性―豊田四郎監督の『雪国』を中心として
「有りがたうさん」をめぐる追走劇
ふたつの『千羽鶴』―映画の宿命に抗して
「文芸アニメ」にとって“原作”とは何か―アニメ版『伊豆の踊子』の脚色
川端作品における映画性の特徴）